Gwendoline Blondeel, soprano

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Biographie

Révélée en 2021 dans Titon et l’Aurore de Mondonville aux côtés de William Christie à l’Opéra-Comique, Gwendoline Blondeel y affirme une présence scénique saisissante, un timbre lumineux et une maîtrise vocale complète.

Formée à l’IMEP de Namur, passée par l’Académie du Théâtre de la Monnaie, elle rejoint ensuite le Jeune Ensemble du Grand Théâtre de Genève et remporte en 2019 le premier prix du Concours de Froville. En 2025, l’Union de la presse musicale belge lui a décerné le Prix Caecilia du jeune musicien de l’année.

Interprète très recherchée dans les musiques des XVII^e et XVIII^e siècles, elle explore cependant un répertoire bien plus large. Souveraine dans le répertoire baroque français — Sangaride dans Atys de Lully, Jonathas dans David et Jonathas de Charpentier, Alphise dans Les Boréades de Rameau —, elle brille tout autant dans les chefs-d’œuvre italiens : La Musica dans L’Orfeo de Monteverdi, Almirena dans Rinaldo, Dalinda dans Ariodante et Morgana dans Alcina de Händel.

Dans les pages plus tardives, Gwendoline Blondeel a soulevé l’enthousiasme en Blonde de L’Enlèvement au sérail de Mozart, Frasquita dans Carmen de Bizet, Marie de La Fille du régiment de Donizetti, Clorinda dans La Cenerentola de Rossini, ou encore dans la Symphonie n° 2 de Mendelssohn.

Opéra Royal de Versailles — un véritable foyer musical pour elle —, Théâtre des Champs-Élysées, Théâtre du Capitole de Toulouse, Festival de Beaune, Teatro Real de Madrid, Opéra de Zurich, Concertgebouw d’Amsterdam et de Bruges ou Konzerthaus de Vienne : Gwendoline se produit dans les plus hauts lieux musicaux et collabore avec des chefs aussi éminents que Leonardo García Alarcón, Stéphane Fuget, Christophe Rousset, Diego Fasolis, Philippe Herreweghe, Sébastien Daucé, Thomas Hengelbrock, Emmanuelle Haïm ou encore Kazushi Ono.